|
Придавая достаточную убедительность, четкость, тектоничность и верные пропорции изображаемым постройкам, надо, вместе с тем, избегать излишней детализации и сухости в воспроизведении отдельных архитектурных мотивов. Здесь все должно определяться художественным тактом мастера.
Особо нужно отметить необходимость верной передачи преобладающего колорита того пли иного города, а также цвета, окраски исторических сооружений. Возьмем в качестве примера Зимний дворец. В настоящее время он окрашен в зеленый и белый цвета с темными скульптурными деталями. Но если бы пришлось изображать его на картине, посвященной революционным событиям 1905 года, то необходимо было бы изменить цвет дворца на терракотово-красный, т. к. до революции дворец был окрашен именно этим колером. Было бы неверно показывать на картине или на иллюстрации собор Парижской богоматери коричневато-песочного цвета, в то время как он в натуре имеет холодновато-серый тон.
Основное значение в каждом произведении живописи или графики имеет композиция. Она определяется содержанием произведения, общим художественным замыслом автора. В пейзажных картинах, изображающих городские виды, содержанием является сама архитектура. Она и будет диктовать композицию. Необходимо избрать такую точку зрения, которая бы обеспечила показ наиболее типичных особенностей города, той или иной его части и наибольшую художественную выразительность всей картины. Такое впечатление, что о стиле автор говорит даже, когда устанавливает вентилируемые фасады.
Во всех прочих картинах, когда основным содержанием произведения являются определенные события и люди, архитектура будет неизбежно играть по отношению к ним второстепенную роль.
|
