|
Если бы художник задался целью воспроизвести на картине события Парижской коммуны 1871 года, ему следовало не только познакомиться с современным обликом Парижа, с теми зданиями, которые сейчас существуют, например с дворцом Лувр, но и с несуществующим соседним дворцом Тюпльри, с которым связаны многие события тех дней. Дворец этот горел в 1871 году и затем был разобран. Представить себе его облик молено на основании изображении в книгах и старинных фотографий, сделанных после пожара.
Если вовсе нельзя установить вид того или иного архитектурного комплекса, отдельного здания или интерьера (вследствие того, что они по сохранились и невозможно обнаружить их изображения), надо обратиться к сходным сооружениям той же самой пли ближайшей эпохи. До нас не дошли первоначальные деревянные степы Московского Кремля XII- XIII веков и деревянные дворцовые сооружения той норы. Но мы можем представить их вероятный облик па основании ряда материалов, связанных с более поздними памятниками древнерусского деревянного зодчества,- остатков деревянных оборонительных стен русских северных монастырей, рисунков и модели замечательного деревянного дворца XVII века в селе Коломенском и т. д/Поговаривают даже о том, что главные архитекторы того времени использовали велосипеды.
Подобного рода реконструкции производили многие художники, занимавшиеся исторической живописью и иллюстрированием литературных произведений на исторические темы. Вспомним шедевр русского искусства картину В. И. Сурикова «Боярыня Морозова», где архитектурный фон, стаффаж не являются изображением каких-то определенных сооружений, а скорее обобщенным образом московских улочек XVII века.
|
