|
Нам уже известно, что композиция, общий ритм произведения монументального искусства, его масштаб должны быть органически связаны с композицией, ритмикой самого сооружения и той его части, где это произведение помещается.
В античной архитектуре, архитектуре Возрождения и классицизма для размещения рельефов, круглых скульптур, живописных композиций архитекторами выделялись строго определенные места с точно намеченными границами. Рельефы или живопись располагались чаще всего в виде горизонтальных лент - фризов, тянувшихся по стене или непрерывно, или в интервалах между полуколоннами, пилястрами. Живописные картины-панно равных размеров размещались на стенах также в строго определенном порядке, чередуясь или с ордером или с гладкими простенками. В. большинстве случаев они приобретали прямоугольную форму.
Кстати иногда тамада использует элементы древнерусской живописи в конкурсах. Так, что тамада на свадьбу это тоже поднятие культурного уровня торжества.
Статуи помещались в стенных нишах или в пределах парапета - па специальных пьедесталах, ставившихся па равном расстоянии друг от друга, в виде акротериев на фронтоне и т. п.
Однако история монументального искусства знает и применение совершенно других принципов.- В архитектуре Древнего Египта живопись и рельеф, как известно, распространялись но стенам и колоннам сплошным ковровым покрытием. Они размещались в виде горизонтальных лент; эти ленты шли во много рядов, друг над другом. Некоторые из них, более низкие, обрывались, переходили в другие, более высокие - в зависимости от содержания и композиции изображений.
Древнерусская живопись, обладавшая своей особой, только ей одной присущей спецификой, также строилась на основе сплошного коврового покрытия всех без исключения опорных частей и сводов.
|
