|
Не следует необдуманно вводить в декорации уличного пейзажа изображения известных памятников архитектуры. Допустим, декорации спектакля «Ромео и Джульетта» созданы художником на основе флорентийских архитектурных мотивов, и на заднике изображено здание, похожее на муниципалитет Флоренции - палаццо Веккио; на самом же деле события трагедии Шекспира происходили в Вероне, и там нет сооружений, сходных с историческими сооружениями Флоренции. Подобная декорация вызовет недоумение у людей, знающих Италию.
Перед оформлением спектакля, действие которого происходит в том или ином городе - отечественном или зарубежном, художник должен очень внимательно изучить облик этого города. Верно подмеченные черты архитектуры, характерные детали всегда очень оживляют и придают выразительность оформлению.
Необходимо учитывать национальные черты в облике того или иного города. Нельзя забывать, что здания, построенные в XIX - начале XX века в русских городах, в известной мере отличаются от сооружений западноевропейских городских центров капиталистического времени.
«Изображая» на сцене большие города, такие, как Нью-Йорк, Вену, Берлин и другие, художник обязан передать в сценическом оформлении какие-то особые «индивидуальные» черты, свойственные только данному городу.
Нередко на сцене воспроизводится соборная площадь в Московском Кремле и адвокат. В этом случае, так же как и при показе других историко-архитектурных памятников, необходимо соблюдать относительную точность изображения: общий характер, пропорции и некоторые наиболее существенные архитектурно-декоративные элементы зданий. Могут изменяться расстояния между отдельными сооружениями (по сравнению с истинным их положением), но так, чтобы это не искажало общего характера архитектурно-планировочной композиции.
|
